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　　不幸的是，他刚好遇上了亚洲球手崛起的转折点。一名日本选手通过改良的球拍，在决赛中力压马蒂获得冠军。对手回到日本成为国民英雄，而马蒂孤零零地回到那个破旧的街区。没想到，更多的打击接踵而来。家人不愿他再折腾，想把他关在家里；国际乒协因为他的挥霍，判处了一笔巨额罚金，并禁止他参加世界锦标赛。电影的前半部分，马蒂有多么狂妄嚣张，后半部分就有多么卑微屈辱。一路下坠的过程中，他拼命地想要抓住救命稻草，却怎样都无济于事。

　　那时的美国正处于二战后经济繁荣的阶段，精致奢华的美国梦似乎在向每个人招手——只要努力拼搏就能获得成功。正如片头的那段无数争先恐后奔向卵子的微观画面。在仰拍的视角下，卵子就像高耸的太阳一般成为们竞逐的终点。最后，它化为一颗高速旋转的白色乒乓球，落在桌板上，弹到球拍上，在两端的男人之间来来的飞舞。作为全片的引子，很简明地象征了男主角的人生主题——在激烈的竞争中求得生命的价值体现。一个字，赢。

　　然而，他拥有的天赋又让自己难以接受人生的平庸。用导演的话来说，这其实是一部“劫案片”——在紧迫的时间和重重的阻碍之下，马蒂如何抢回自己人生的主控权。他那野蛮的生命活力和青春热情，反复地撞向不公的命运之墙。因为一无所有，所以无所畏惧；因为没有托底，所以不择手段；因为敏感自卑，所以狂妄自大。病态的成功学为他提供了生存之道，也将他推向毁灭边缘。他的逐梦就像是一场极端的赌博，押注了身边的一切，包括亲人和爱人，包括道德与尊严。

　　客观来说，甜茶在《至尊马蒂》中的确贡献了至今为止最具挑战的表演。他不仅在外表上彻底颠覆了过去干净、优雅的美少年形象，表演上也呈现了前所未有的高能与癫狂。他向我们呈现了一个复杂而立体的角色，既是一个令人讨厌的自大狂，又是一个让人感到刺痛并调动起肾上腺素的追梦者。短短的时间里，他穿梭于多重的社会阶层，经历了各种意想不到的变故和转折，无论是一路冲撞的狂热，还是大起大落的心理变化，都被演绎出强劲的情感张力。在萨弗迪电影风格的加持下，这个角色确实能让人联想起《喜剧之王》里的罗伯特·德尼罗，或者《热天午后》里的阿尔·帕西诺饰演的那种自恋、话多、充满激情又有些滑稽可悲的小人物形象。